El poder de las tinieblas

Libro: Ernesto Sabato
Dirección y guión: Mario Sabato
Productor: Pedro Pereyra
Fotografía: Leonardo Solis
Música: Victor Proncet
Intérpretes: Sergio Renán, Leonor Benedetto, Osvaldo Terranova, Nelly Prono, Franklin Caicedo, Graciela Duffau, Enrique Fava.

Se filma y se estrena en Buenos Aires en 1979. Basado en el "Informe sobre ciegos" -Capítulo de la novela "Sobre héroes y tumbas" de Ernesto Sabato-.

"El cine tiene ventajas y desventajas con respecto a la literatura. Los análisis filosóficos tienen otra fuerza y precisión en lo literario. En el cine hay diálogos de esa naturaleza, Bergman por ejemplo, pero resulta imposible llevarlos a ciertos extremos. ¿Cómo ofrecer en imágenes los análisis sutiles que Proust lleva a cabo en decenas de páginas? Sin duda que, de haber vivido Visconti habría dado de la obra de Proust una versión interesante y también es cierto que algunas escenas "cinematográficas" de Proust, habrían ganado en la pantalla y las habría querido filmar el propio Proust, de haber vivido, pero se perderían inevitablemente los intrincados análisis con sus innumerables reverberaciones que se hacen en la obra escrita y solo allí. Pero las propias restricciones de un arte, son paradójicamente la raíz de su potencia."
"Esta manía del movimiento es muy común en nuestra época. Estoy conforme con El poder de las tinieblas; se hizo un trabajo dificilísimo por las sinuosidades del texto, de la materia ambigua que trata y por estar narrada en primera persona lo que determina visiones subjetivas extremas difíciles de ofrecer en cine. Mario procedió en la única forma que podía hacerlo: haciendo otra obra, inspirada sí en el "Informe" pero diferente hasta en argumento y personajes, sin incurrir en el grave error de querer ilustrar el libro con imágenes y música"
"Yo no intervine en la película y esta pertenece al cineasta, aunque cada cual irá a ver el "Informe" como se lo imaginó y dirá que tal personaje o situación no es como debía ser. Es el peligro de cualquier adaptación cinematográfica. Nada menos que a Visconti, cuando hizo El extranjero le dijeron de todo en París por no conservar ciertas fidelidades al libro, y su trabajo, en mi opinión, fue estupendo."

Ernesto Sabato, Sacado de Revista Cultura N º 19, 1987

 

Afiche original del film "El poder de las tinieblas", 1979. (Col. GF)

The Túnel - El túnel

Director: Antonio Drove
Productor: Arturo Feliú
Libro: Ernesto Sabato
Intérpretes: Peter Weller, Jane Seymour, Fernando Rey.
1987
Basada en la novela "El Túnel" de Ernesto Sabato.

"Me llamó a casa un productor chileno que se había instalado en España. Le habían hablado de mí y quería ver algunas películas mías. Le proyecté La caza de brujas, ¿Qué se puede hacer con una chica? y La verdad sobre el caso Savolta. A la salida me preguntó: "¿Te interesaría adaptar al cine una novela?". "Sí, si me interesa la novela". "Es El túnel de Ernesto Sábato. ¿La conoces?". ¡Que si la conocía! hacía varios años que había intentado con mi amigo Félix Tussell hacer esa película. Pero no conseguimos los derechos.
Desde entonces estaba obsesionado por el desafío de llevar al cine el estremecedor proceso mental de Juan Pablo Castel que se sumerge en el infierno de la obsesión, el amor, la locura y el crimen. La tragedia final es que Castel no sabe nada de lo que pasó por la mente y el corazón de los otros personajes. Y, en cine, me parecía indispensable conservar esa incertidumbre aciaga, sabiendo que, sin el recurso de la identificación del lector por medio de la primera persona, el espectador estaría obligado a sufrir una atroz pesadilla más desolada e irrespirable que en la novela. El productor me dijo que Sabato mantenía que si la película no la hacían actores argentinos habría que rodarla en otro idioma que no fuera el castellano.
Fui a Buenos Aires para ser aprobado por Sabato. Estaba aterrado. Sabía que había rechazado a directores muy importantes. En su casa de Santos Lugares, Sabato, con amabilidad pero implacable, me sometió a un tercer grado hasta cerciorarse de que me había estudiado muy bien el libro. Cuando llevábamos varias horas entré a fondo. Le hice ver que Castel nunca dice cuál es la palabra que pronuncia María Iribarne. Sábato me respondió: "Es curioso. Sólo mi mujer, Matilde, me había hecho notar eso. ¿Cree usted saber cuál es esa palabra?". Yo se la dije. En inglés son dos palabras: "¿Y, usted Antonio, opina que el espectador debe oírla?". "No, nadie debe saberlo". "¿Cómo se las arreglará?". Haciendo una grúa sobre el rostro de ella en el momento del orgasmo. Dice la palabra pero no se oye, como en el cine mudo. Sólo se escucha en off el texto de Castel. Sábato le dijo al productor que me diera toda la libertad posible. Empleé la técnica del cuadro dentro del cuadro, de la profundidad de campo y de múltiples reflejos en espejos que había aprendido de Velázquez, de Fritz Lang y de Douglas Sirk. Empleé la concepción sirkiana del melo-drama. La música escondida detrás de la pantalla en el cine mudo, es decir, la sinfonía de imágenes de Murnao y también la teoría de Nietzsche del melos como origen de la tragedia. Jane Seymour, Fernando Rey y Peter Weller fueron los actores. Escribí también la historia desde el punto de vista de María, de su primo Hunter y de su marido, el ciego Allende. Los actores necesitaban saber cuál era su verdadera historia. Rodé la película en inglés con sonido directo. Le mandé una copia a Sábato en vídeo. Me respondió con una carta en la que decía: "...Lo sorprendentemente fiel que era la película con respecto al espíritu de la novela", también, que se sentía muy satisfecho del trabajo de los actores. Tiempo después me dedicó su libro: "Para Antonio, con mi más profundo reconocimiento por la dificilísima tarea que emprendió, con mi amistad, Ernesto Sábato".

Antonio Drove, "El autentico espíritu de la novela", Periódico El Mundo

 

Colección de 12 fotocromos originales del film "El túnel", 1987. (Col. GF)

 

El otro Sabato

Escrito y dirigido por Mario Sabato
Producción ejecutiva: Ralph Rothschild
Dirección de fotografía y cámara: Sergio Dotta
Sonido: Fernando Russo
Asistencia de producción y dirección: Guido Sabato
Buenos Aires, 1994

Video protagonizado por Ernesto Sabato, filmado en su casa de Santos Lugares, en el Colegio Nacional de La Plata y en Rojas, su pueblo natal. Con la participación de Mario Sabato -su hijo-, Matilde Kusminsky Richter -su esposa- y Juan Sebastián Sabato -uno de sus nietos-.

"Me doy cuenta de que por varios motivos éste es un video especial. Es que Mario, poco a poco, va abriendo sus lugares secretos. Sergio Dotta, el director de fotografía, hace malabares con una luz que debe mantener en su punto justo para que las confesiones no parezcan una interrogatorio bajo presión. La cámara escruta sus lugares privados y él la deja. Está emocionado. Es el otro Sabato."
Ralph Rothschild, Revista Noticias, Extra N° 14

"Mi primer trabajo como director fue "El nacimiento de un libro", una película sobre la obra de mi padre. Después viví una situación parecida con el video que más amo, "El otro Sabato". Era como un puente y lo crucé."

Mario Sabato, en "Sabato el hombre", de Julia Constenla

 

 

Al Corazón

Buenos Aires, 1996
Un film de Mario Sabato. Con las estrellas del cine Argentino: Carlos Gardel, Hugo del Carril, Libertad Lamarque, Tita Merello, Luis Sandrini, Roberto Goyeneche, Anibal Troilo.
Con la participación de Ernesto Sabato, Sergio Renán, Enrique Cadícamo, Adriana Varela, Sexteto Mayor y Mónica Cadícamo.

 

Afiche original del film "Al corazón" (Col. GF)

 

Abaddón: Semblanza de Ernesto Sábato